Les collages de son époque dadaïste (1919) le firent remarquer par les surréalistes, auxquels il se joignit à Paris en 1922. Également graveur, sculpteur, écrivain, il a apporté au surréalisme une contribution poétique et technique de première importance (toiles exploitant des procédés de « frottage », « grattage », « décalcomanie » ; « romans-collages » comme la Femme 100 têtes, 1929). Parmi ses peintures : Œdipus Rex, 1922, coll. priv. ; la Grande Forêt, 1927, musée de Bâle ; Loplop, le Supérieur des oiseaux, 1928, coll. priv. ; l'Europe après la pluie II, 1940-1942, Hartford, Connecticut ; Painting for Young People, 1943, coll. Ménil, Houston.
